Nefertiti a Berlino: il Neues MuseumAudioguida

Il Neues Museum non è solo un museo. È un edificio che racconta la sua storia prima che tu entri a vedere qualsiasi collezione. Le cicatrici sono sui muri, sulle colonne, sui soffitti che si interrompono senza spiegazione. Ed è esattamente ciò che l'architetto voleva.

L'edificio fu progettato da Friedrich August Stüler e costruito tra il milleottocentoquarantatré e il milleottocentocinquantacinque, commissionato dal re Federico Guglielmo IV di Prussia per ospitare le collezioni che non trovavano più spazio nell'Altes Museum accanto. Il compito tecnico era monumentale: il terreno berlinese su quest'isola era instabile, pieno di argilla e terra diatomacea. Affinché l'edificio potesse reggersi, Stüler ordinò di piantare duemilatrecentoquarantaquattro pali di legno nel terreno, tra i sette e i diciotto metri di profondità. Il museo sta in piedi da centosettanta anni su una foresta invisibile.

L'edificio fu chiuso all'inizio della Seconda Guerra Mondiale. Nel novembre del millenovecentoquarantatré i bombardamenti alleati distrussero la scalinata centrale e i suoi affreschi. Nel febbraio del millenovecentoquarantacinque caddero altre intere ali. Il museo finì nel settore orientale di Berlino dopo la guerra. La Germania dell'Est restaurò gli altri musei dell'isola ma non ebbe risorse per affrontare questo. L'edificio passò più di sessant'anni aperto agli elementi. Alberi crebbero all'interno della sala della scala. La pioggia e il tempo completarono ciò che le bombe avevano iniziato.

Nel millenovecentonovantasette, l'architetto britannico David Chipperfield vinse il concorso internazionale di ricostruzione. Il suo progetto impiegò diversi anni per iniziare e fu costruito tra il duemilatre e il duemilanove. La domanda centrale era: cosa fai con un edificio che ha sofferto così? Chipperfield rifiutò due risposte ovvie. Non restaurò l'edificio al suo stato originale, perché sarebbe stato falsificare la storia. Né inserì un contrasto moderno deliberato che ignorasse ciò che c'era prima. Il suo concetto fu quello di un palinsesto: un pergamena su cui sono stati scritti diversi testi e in cui tutti continuano a essere leggibili allo stesso tempo.

Dove il materiale originale sopravvisse, anche in stato danneggiato, fu conservato al suo posto. Colonne scheggiate, intonaco rotto, soffitti mancanti: tutto rimase visibile. Dove intere sezioni erano scomparse, Chipperfield le ricostruì nelle proporzioni storiche originali ma con un vocabolario moderno: forme astratte e lisce in mattoni nuovi, colorati con inerti e pigmenti per armonizzare tonalmente con il materiale storico senza imitarlo. Il risultato è un edificio dove puoi vedere esattamente dove finì il diciannovesimo secolo e dove iniziò il ventunesimo.

Riaprì il sedici ottobre duemilanove. Sessantaquattro anni dopo la sua distruzione.

Ora la collezione. L'oggetto più famoso del museo è il busto di Nefertiti. Fu realizzato intorno all'anno milletrecentoquarantacinque avanti Cristo dallo scultore egiziano Thutmose, nel suo laboratorio a Tell el-Amarna. Fu scoperto dall'archeologo tedesco Ludwig Borchardt il sei dicembre millenovecentododici. Arrivò a Berlino sotto il sistema di spartizione dei ritrovamenti allora vigente, ma l'Egitto ha sostenuto dal millenovecentoventiquattro che la spartizione fu fraudolenta: documenti interni tedeschi suggeriscono che Borchardt mostrò all'ispettore francese delle antichità d'Egitto una fotografia che non rendeva giustizia al busto, e che quando l'ispettore arrivò a ispezionare i ritrovamenti, il busto era già avvolto in una cassa in una stanza buia. La Germania nega che ci sia stato inganno e si rifiuta di restituirlo. La disputa è ancora aperta più di cento anni dopo.

Il busto ha solo un occhio. Il sinistro non ha intarsio. Non fu mai trovato. Alcuni ricercatori credono che il busto fosse un modello di laboratorio, non un pezzo finito per l'esposizione.

C'è un altro oggetto nel museo che merita menzione: il Cappello d'Oro di Berlino, un cono di lamina d'oro dell'Età del Bronzo, di intorno all'anno mille avanti Cristo. È uno dei quattro esemplari conosciuti in Europa. I ricercatori credono che funzionasse come calendario astronomico, codificando cicli solari e lunari nelle sue bande decorative.

E poi c'è la collezione troiana di Heinrich Schliemann, donata ai musei di Berlino nel milleottocentoottantuno. Include il cosiddetto Tesoro di Priamo. Quello che vedi sono repliche. Gli originali sono al Museo Pushkin di Mosca da quando l'Armata Rossa li prese nel millenovecentoquarantacinque. La Germania e la Russia non hanno risolto quella disputa neanche.