Nefertiti em Berlim: o Neues MuseumAudioguia

O Museu Novo não é apenas um museu. É um edifício que conta a sua própria história antes de você entrar para ver qualquer coleção. As cicatrizes estão nas paredes, nas colunas, nos tetos que se interrompem sem explicação. E isso é exatamente o que o arquiteto quis.

O edifício foi projetado por Friedrich August Stüler e construído entre mil oitocentos e quarenta e três e mil oitocentos e cinquenta e cinco, encomendado pelo rei Frederico Guilherme IV da Prússia para abrigar as coleções que já não cabiam no Altes Museum ao lado. A tarefa técnica era monumental: o terreno berlinense nesta ilha era instável, cheio de argila e terra diatomácea. Para que o edifício pudesse se sustentar, Stüler mandou cravar duas mil trezentas e quarenta e quatro estacas de madeira no solo, de entre sete e dezoito metros de profundidade. O museu está de pé há cento e setenta anos sobre uma floresta invisível.

O edifício foi fechado no início da Segunda Guerra Mundial. Em novembro de mil novecentos e quarenta e três, os bombardeios aliados destruíram a escadaria central e seus frescos. Em fevereiro de mil novecentos e quarenta e cinco, caíram outras alas inteiras. O museu terminou no setor oriental de Berlim após a guerra. A Alemanha Oriental restaurou os outros museus da Ilha, mas não teve recursos para abordar este. O edifício passou mais de sessenta anos aberto aos elementos. Árvores cresceram dentro da sala da escada. A chuva e o tempo completaram o que as bombas haviam começado.

Em mil novecentos e noventa e sete, o arquiteto britânico David Chipperfield ganhou o concurso internacional de reconstrução. Seu projeto demorou vários anos para começar e foi construído entre dois mil e três e dois mil e nove. A pergunta central era: o que você faz com um edifício que sofreu assim? Chipperfield rejeitou duas respostas óbvias. Não restaurou o edifício ao seu estado original, porque teria sido falsificar a história. Tampouco inseriu um contraste moderno deliberado que ignorasse o que havia antes. Seu conceito foi o de um palimpsesto: um pergaminho sobre o qual foram escritos vários textos e em que todos continuam legíveis ao mesmo tempo.

Onde sobreviveu o material original, mesmo em estado danificado, foi conservado no lugar. Colunas lascadas, reboco quebrado, tetos faltantes: tudo ficou visível. Onde seções inteiras haviam desaparecido, Chipperfield as reconstruiu nas proporções históricas originais, mas com um vocabulário moderno: formas abstratas e lisas em tijolo novo, colorido com agregados e pigmentos para harmonizar tonalmente com o material histórico sem imitá-lo. O resultado é um edifício onde você pode ver exatamente onde terminou o século dezenove e onde começou o vinte e um.

Reabriu em dezesseis de outubro de dois mil e nove. Sessenta e quatro anos após a sua destruição.

Agora a coleção. O objeto mais famoso do museu é o busto de Nefertiti. Foi elaborado por volta do ano mil trezentos e quarenta e cinco antes de Cristo pelo escultor egípcio Thutmose, em seu ateliê em Tell el-Amarna. Foi descoberto pelo arqueólogo alemão Ludwig Borchardt em seis de dezembro de mil novecentos e doze. Chegou a Berlim sob o sistema de partição de achados então vigente, mas o Egito argumenta desde mil novecentos e vinte e quatro que a divisão foi fraudulenta: documentos internos alemães sugerem que Borchardt mostrou ao inspetor francês de antiguidades do Egito uma fotografia que não fazia justiça ao busto, e que quando o inspetor chegou para inspecionar os achados, o busto já estava embrulhado em uma caixa em um quarto escuro. A Alemanha nega que houve engano e se recusa a devolvê-lo. A disputa continua aberta mais de cem anos depois.

O busto tem apenas um olho. O esquerdo não tem incrustação. Nunca foi encontrado. Alguns pesquisadores acreditam que o busto era um modelo de ateliê, não uma peça acabada para exibição.

Há outro objeto no museu que merece menção: o Chapéu de Ouro de Berlim, um cone de folha de ouro da Idade do Bronze, de cerca do ano mil antes de Cristo. É um dos quatro exemplares conhecidos na Europa. Os pesquisadores acreditam que funcionava como calendário astronômico, codificando ciclos solares e lunares em suas bandas decorativas.

E depois há a coleção troiana de Heinrich Schliemann, doada aos museus de Berlim em mil oitocentos e oitenta e um. Inclui o chamado Tesouro de Príamo. O que você vê são réplicas. Os originais estão no Museu Pushkin de Moscou desde que o Exército Vermelho os tomou em mil novecentos e quarenta e cinco. A Alemanha e a Rússia não resolveram essa disputa também.