Primeiro filme gay da RDA: Kino InternationalAudioguia

Naquela noite, Coming Out estreou no Kino International. Foi o primeiro filme sobre homossexualidade na RDA. Levou anos para Heiner Carow conseguir que fosse filmado.

Quando terminou a primeira projeção, as pessoas saíram às ruas. O mundo já não era o mesmo. O título do filme tornou-se profético para uma nação inteira.

O Kino International abriu suas portas em quinze de novembro de mil novecentos sessenta e três. Não era apenas um cinema. Era o cinema da RDA.

Foi projetado por Josef Kaiser, o mesmo arquiteto que criou o Café Moskau. Ele queria que Berlim Oriental tivesse sua própria modernidade. Algo que rivalizasse com o Zoo-Palast do oeste.

O primeiro andar flutua. Nove metros em balanço sobre a entrada, sem uma única coluna para sustentá-lo. Como se desafiasse a gravidade em nome do socialismo.

Foi construído entre mil novecentos sessenta e um e sessenta e três, enquanto o muro cortava Berlim em dois. No leste, decidiram mostrar que o futuro estava do seu lado.

Por dentro, não economizaram. Lâmpadas de cristal checoslovaco pendem do teto do foyer. Parquet brilhante sob os pés. Painéis de madeira nas paredes da sala.

O teto da sala tem forma de onda. Foi projetado assim para a acústica perfeita. Como um estúdio de gravação. Nos anos oitenta, instalaram Dolby Stereo. Era tecnologia de ponta.

Havia quinhentas e cinquenta e cinco poltronas. Oito filas, reservadas para os líderes do partido. E um abrigo antiaéreo privado, caso a OTAN atacasse durante o filme.

Lá fora, nas paredes laterais, há quatorze relevos esculpidos. Representam a vida e o trabalho sob o socialismo. Utopia em pedra.

Durante vinte e cinco anos foi o cinema das estreias. Apenas Sunny de Konrad Wolf ficou quinze semanas com lotação esgotada. Cem mil pessoas a viram lá.

Também passaram alguns filmes ocidentais. Cabaret em mil novecentos setenta e dois. Dirty Dancing em oitenta e sete. Uma pequena janela para o outro lado.

Depois de noventa, chegou o grupo Yorck. Mantiveram o cinema vivo. Hoje projetam cinema europeu, filmes independentes. Muitos em versão original.

É sede oficial da Berlinale. Spielberg esteve lá. Tilda Swinton. Spike Lee. Os diretores continuam escolhendo-o por sua atmosfera.

Desde mil novecentos noventa e sete, toda segunda-feira há cinema queer. A série Mongay. É a mais antiga da Alemanha. Um legado direto daquela noite de novembro.

Em maio de dois mil e vinte e quatro fechou. Renovação completa. Quinze milhões de euros. Dickmann Richter Architekten dirigiu o projeto.

O arquiteto Daniel Dickmann foi claro: não é apenas um cinema. É um lugar de memória compartilhada entre gerações. Especialmente para os berlinenses do leste.

Reabriu em fevereiro de dois mil e vinte e seis. A tecnologia é nova. Os projetores, o som. Mas a alma ainda está lá. O parquet, os cristais, o teto ondulado.

Karl-Marx-Allee ainda é uma rua estranha. Larga, imponente, um pouco vazia. Como se ainda esperasse o futuro que lhe prometeram.

Mas o Kino International está lá. Protegido, restaurado, venerado. Ainda projetando filmes. Ainda contando sua história.

Em noventa e dois, uma organização estudantil começou a fazer shows no Klub International, dentro do edifício. Bandas novas. Música que não existia antes do muro.

Hoje é um monumento protegido. Patrimônio da arquitetura modernista da Alemanha Oriental. Mas não é um museu. É um cinema vivo.

No interior ainda há uma sala de apresentação. Lá recebiam os VIPs antes e depois das estreias. Funcionários do partido. A elite da RDA.

Lá fora, as letras douradas ainda dizem Kino International. Brilham à noite sobre Karl-Marx-Allee. Um farol em uma avenida que nunca deixou de buscar sua identidade.

Desde mil novecentos noventa e sete, toda segunda-feira há cinema queer. A série Mongay. É a mais antiga da Alemanha. Um legado direto daquela noite de novembro de oitenta e nove.

O cinema ainda está lá. Sobreviveu ao muro, à reunificação, ao tempo. E continua fazendo o que sempre fez: projetar histórias na escuridão.