Primo film gay della DDR: Kino InternationalAudioguida

Quella notte, Coming Out fu presentato in anteprima al Kino International. Era il primo film sull'omosessualità nella RDT. Ci vollero anni a Heiner Carow per ottenere che venisse girato.

Quando finì la prima proiezione, la gente uscì per le strade. Il mondo non era più lo stesso. Il titolo del film divenne profetico per un'intera nazione.

Il Kino International aprì le sue porte il quindici novembre millenovecentosessantatré. Non era un cinema qualsiasi. Era il cinema della RDT.

Fu progettato da Josef Kaiser, lo stesso architetto che creò il Café Moskau. Voleva che Berlino Est avesse la sua propria modernità. Qualcosa che rivaleggiasse con lo Zoo-Palast dell'ovest.

Il primo piano fluttua. Nove metri a sbalzo sopra l'ingresso, senza una sola colonna a sostenerlo. Come se sfidasse la gravità in nome del socialismo.

Fu costruito tra il millenovecentosessantuno e il sessantatré, mentre il muro tagliava Berlino in due. A est, decisero di mostrare che il futuro era dalla loro parte.

All'interno, non si risparmiarono. Lampade di cristallo cecoslovacco pendono dal soffitto del foyer. Parquet lucido sotto i piedi. Pannelli di legno sulle pareti della sala.

Il soffitto della sala ha forma ondulata. Fu progettato così per un'acustica perfetta. Come uno studio di registrazione. Negli anni ottanta, installarono il Dolby Stereo. Era tecnologia all'avanguardia.

C'erano cinquecentocinquantacinque poltrone. Otto file, riservate ai leader del partito. E un rifugio antiaereo privato, nel caso la NATO attaccasse durante il film.

Fuori, sulle pareti laterali, ci sono quattordici rilievi scolpiti. Rappresentano la vita e il lavoro sotto il socialismo. Utopia in pietra.

Per venticinque anni fu il cinema delle anteprime. Solo Sunny di Konrad Wolf rimase quindici settimane con tutto esaurito. Centomila persone lo videro lì.

Passarono anche alcuni film occidentali. Cabaret nel millenovecentosettantadue. Dirty Dancing nell'ottantasette. Una piccola finestra sull'altro lato.

Dopo il novanta, arrivò il gruppo Yorck. Mantennero il cinema vivo. Oggi proiettano cinema europeo, film indipendenti. Molti in versione originale.

È sede ufficiale della Berlinale. Spielberg è stato lì. Tilda Swinton. Spike Lee. I registi continuano a sceglierlo per la sua atmosfera.

Dal millenovecentonovantasette, ogni lunedì c'è cinema queer. La serie Mongay. È la più antica della Germania. Un'eredità diretta di quella notte di novembre.

Nel maggio del duemilaventiquattro chiuse. Ristrutturazione completa. Quindici milioni di euro. Dickmann Richter Architekten ha diretto il progetto.

L'architetto Daniel Dickmann lo disse chiaramente: non è solo un cinema. È un luogo di memoria condivisa tra generazioni. Specialmente per i berlinesi dell'est.

Riaprì nel febbraio del duemilaventisei. La tecnologia è nuova. I proiettori, il suono. Ma l'anima è ancora lì. Il parquet, i cristalli, il soffitto ondulato.

Karl-Marx-Allee è ancora una strada strana. Larga, imponente, un po' vuota. Come se aspettasse ancora il futuro che le avevano promesso.

Ma il Kino International è lì. Protetto, restaurato, venerato. Ancora proietta film. Ancora racconta la sua storia.

Nel novantadue, un'organizzazione studentesca iniziò a fare concerti nel Klub International, all'interno dell'edificio. Nuove band. Musica che non esisteva prima del muro.

Oggi è un monumento protetto. Patrimonio dell'architettura modernista della Germania orientale. Ma non è un museo. È un cinema vivo.

All'interno c'è ancora una sala di presentazione. Lì accoglievano i VIP prima e dopo le anteprime. Funzionari del partito. L'élite della RDT.

Fuori, le lettere dorate dicono ancora Kino International. Brillano di notte su Karl-Marx-Allee. Un faro su un viale che non ha mai smesso di cercare la sua identità.

Dal millenovecentonovantasette, ogni lunedì c'è cinema queer. La serie Mongay. È la più antica della Germania. Un'eredità diretta di quella notte di novembre dell'ottantanove.

Il cinema è ancora lì. Sopravvissuto al muro, alla riunificazione, al tempo. E continua a fare ciò che ha sempre fatto: proiettare storie nell'oscurità.